martes, 2 de agosto de 2016
martes, 26 de enero de 2016
martes, 29 de septiembre de 2015
miércoles, 4 de febrero de 2015
lunes, 1 de diciembre de 2014
México
Hoy el planeta esta pasando por una crisis civilizatoria y
México entre otros países con economías dependientes lo están sufriendo en
carne viva, nuestras garantías de todos los derechos y libertades se han vuelto nulas. Y el pueblo de México esta poniendo un “hasta aquí”.
Mexicanos: ya no es mi derecho a ser, estar, permanecer,
estudiar, comer, vivir… es el derecho de todo ser humano. Este país, este
planeta es de todos. Y no dejaremos a un lado las diferencias, son las que nos
harán mas fuertes, las respetaremos y seremos tolerantes.
México dejará de criticar al que debe hacer, al que no sabe,
al que esta equivocado, al que esta mal, al mitotero, al menso, al estúpido, al
que no tiene sentido común, al que es subversivo… porque sabemos que dentro de
uno de estos grupos pertenecemos para el otro. Pero lo tolero y lo acepto,
porque gracias al otro tenderemos otro México
Hoy, dejaremos de “desacordar”, somos diferentes: somos
inteligentes, somos ignorantes, somos subversivos, somos pacifistas, pero somos
Ayotzinapa, somos México, somos America, somos el planeta y lucharemos por la
libertad, la paz y la justicia.
Latino americano, junta tus palabras,
junta tu voz,
¡junta las flechas!
No las enfrentes…
son tuyas,
son de él,
Son del nuestro
Son de nosotros.
viernes, 26 de septiembre de 2014
31 DE OCTUBRE. Mesa redonda: La importancia del diseño gráfico en el ambiente
Con el fin de contribuir en la investigación en el campo de las artes y el diseño, el objetivo de esta mesa es que el Diseño gráfico incursione en la discusiones de interés mundial sobre un tema muy importante para la economía, la sociedad y el ambiente (naturaleza)
Objetivo:
Con el fin de contribuir en la investigación en el campo de las artes y el
diseño, el objetivo de esta mesa es que el Diseño gráfico incursione en la
discusiones de interés mundial sobre un tema muy importante para la economía,
la sociedad y el ambiente
La economía y los ciclos de
materiales
Alonso
Aguilar Ibarra
Agrónomo, investigador IIEc, UNAM
Tiene 20 años de experiencia en el análisis de la economía de los
recursos naturales y el desarrollo sustentable. Obtuvo el doctorado con Mención
Honorífica en Ciencias Agronómicas por el Instituto Nacional Politécnico de
Toulouse, Francia, en 2004 con el tema de las influencias humanas en el
ambiente acuático. Actualmente se desempeña como Investigador Titular en el
IIEc-UNAM, en la Unidad de Economía y Medio Ambiente. Es tutor y profesor del
Posgrado en Economía, UNAM, donde ha impartido las materias Economía de los
Recursos Naturales, Economía Ecológica, Economía Ambiental y Microeconomía.
También ha fungido como coordinador académico del Diplomado de Especialización
en Economía y Política Ambiental del IIEc-UNAM. Tiene varios capítulos en
libros y artículos publicados en revistas arbitradas nacionales y extranjeras.
Entre sus publicaciones recientes se encuentran las estimaciones de valores
monetarios para servicios ecosistémicos y para los impactos del cambio
climático en la pesca mexicana. Ha sido consultor nacional e internacional en
temas de economía de recursos naturales.
Los contaminantes que se generan en la producción
y desechos de los materiales en el diseño gráfico
Omar
Arellano Aguilar
Biólogo, Investigador Facultad de Ciencias
Profesor/Investigador del Departamento de Ecología y Recursos
Naturales de la Facultad de Ciencias, UNAM. Biólogo y Doctor en Ciencias
Biológicas por la Universidad Nacional Autónoma de México. Entre 2009 y 2012
realizó estancias postdoctorales en el Instituto de Investigaciones Biomédicas
y el Centro de Ciencias de la Complejidad en la UNAM. Ha desarrollado investigación en las áreas de ecotoxicología
y evaluación de riesgo ambiente-salud. Cuenta con publicaciones en revistas
internacionales y capítulos de libros. En 2013 colaboró en el Programa
Universitario de Medio Ambiente, participando como representante de la UNAM en
grupos técnicos para la elaboración y modificación de Normas Ambientales
Mexicanas. Es miembro del Sistema Nacional de Investigadores, de la Society
Environmental Toxicology and Chemistry (SETAC), de la Red Internacional para la
Eliminación de Compuestos Orgánicos Persistentes (IPEN por sus siglas en
inglés) y del Comité Consultivo Nacional para la Gestión Integral de Sustancias
Químicas.
Comunicación y educación en la
era digital
Alejandro
Mendez
Sociologo, investigador IIEc, UNAM
- Investigador titular “C” de Tiempo completo en el Instituto de Investigaciones Económicas, fecha de ingreso 16 de julio de 1980. Doctor en Sociología por la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales, UNAM, 2000. Estudios de Posdoctorado en la Universidad de Manitoba, Canadá.
- Estancia sabática en el Departamento de Sociología, Universidad de Calgary
- Premio Distinción Universidad Nacional para Jóvenes Académicos, en el área de Docencia en Ciencias Económico-administrativa
- Profesor de asignatura en la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales, he impartido 68 semestres, y dirigido tesis de licenciatura y posgrado.
- Coordinador de cuatro diplomados sobre metodología de investigación.
- Director del proyecto digital Dimensión económica, publicación del Instituto de Investigaciones Económicas, UNAM
- Autor de seis libros, doce capítulos de libros y veinte artículos académicos.
- Migración, organizaciones civiles y transmigración: redes e interdependencia
- La investigación documental en la era de la información.
- Estudios urbanos contemporáneos
El compromiso del Diseñador
gráfico con el ambiente (naturaleza)
Victoria
Jiménez
Diseñadora grafica, Posgrado FAD, IIEc, UNAM
Actualmente María Victoria es alumna del
posgrado en Diseño de la Comunicación Visual de la UNAM en el área de
Investigación y Diseñadora gráfica en el Instituto de Investigaciones
Económicas de la UNAM, fue profesora en los diplomados de grabado y estampa de
la Facultad en Artes y Diseño, De 2003 a 2009 trabajó como Diseñadora gráfica
en el Centro de Alta Tecnología de Educación a Distancia de la UNAM en
Tlaxcala. Diseña la interfaz de programas educativos para la modalidad en línea
y desarrollos de proyectos de tecnología, produce páginas promociónales de
sitios educativos, así como la investigación e innovación de nuevas
herramientas para la educación como CCOBÁ y SAE. En 2006 coordinó el módulo de
comunicación visual del “Plan integral de formación docente en sistemas
abiertos universitarios y educación a distancia” en CATED y ha sido Asesora en
interfaz gráfica a diferentes instituciones educativas.
En Cancún (2001-2003) fue Catedrática de la
Universidad La Salle Cancún en la Licenciatura de Diseño Gráfico. Impartiendo
clases de dibujo y diseño. Simultáneamente se desempeñó en el área de
Publicidad y Mercadotecnia de manera independiente. Además organizó y participó
en muestras visuales como “Aquafémina” y “Cancún por la paz”.
En 1998 participa en el proyecto para
promocionar y difundir la artesanía de Xalitla, Ahuehuepan, Xochistlahuaca,
Copalillo y Olinalá del estado de Guerrero con el apoyo de FONAES.
Ma. Victoria Jiménez Sánchez realiza sus
estudios superiores de la Licenciatura en Diseño Gráfico en la Escuela Nacional
de Artes Plásticas de la UNAM.
Moderadora
Alejandra
Galicia
jueves, 28 de agosto de 2014
El diseño gráfico convertido en una mercancía de mercancías. Desde un discurso publicitario
VILCHIS nos señala en su blog[1] diferentes formas de categorizar o jerarquizar el lenguaje visual, y en el diseño gráfico para lograr una totalidad de sentido de un mensaje, se articula conforme a los repertorios de correspondencia y combinación de códigos, de géneros y de discursos. Entendiendo como discurso, según lo menciona Vilchis como "el contenido del texto, aunque no todo este en el texto, cada discurso oculta algo [la intención y el sentido] que está en sí mismo"
Uno de los discursos muy representativos del diseño gráfico es el discurso publicitario. En esta área, cuando se decide diseñar un mensaje, las preocupaciones principales son: la idea principal para persuadir al usuario de comprar una mercancía, los medios que se utilizarán, los soportes, los materiales, nada que trascienda esta disciplina para detonar preguntas como ¿la publicidad es para el bienestar del consumidor? ¿qué pasará con los desechos de los materiales que se utilicen en su difusión y distribución? ¿Cómo contaminar menos en la producción de ésta? ¿Soy parte de un sistema que repercutirá en otros sistemas?
Jorge Frascara en su libro "Diseño gráfico para la gente" nos dice:
La publicidad, actividad muy representativa de esta sociedad consumista de estilo y "buena posición" (entendiendo a la publicidad como un concepto adoptado por la mercadotecnia), lejos de difundir y promover un mensaje lo manipula de manera tendenciosa y poco ética; casi podría decirse que esta en el límite de la ilegalidad por sus practicas en ocasiones agresivas con el receptor-consumidor. “Tan arraigada esta la influencia de estas técnicas que los límites entre imagen y realidad a menudo se vuelven borrosos[2], incluyendo la ética.
Y ¿qué es la ética en un mundo neoliberal, donde las garantías, del estado y de la sociedad se han hecho aún lado? Esta tendencia no sólo económica, sino también social, en una comunicación de masas, no dejan más que entregarse al va y ven de esta marea de consumo que nos lleva a donde le plazca.
En este sentido les dejo dos preguntas: ¿Es así como debe regirse el diseño gráfico? ¿El diseño gráfico es una mercancía originada de otras mercancías? Los intereses van más allá de la comunicación certera y eficaz, Martín Juez comenta: "el diseño es una creencia: un modo de vinculación intangible entre los miembros de una comunidad, entre sus deseos, su pasado y sus proyectos comunes"[3], y va hacia lograr que el receptor piense, actúe, y se conduzca por la vida de una manera y un estilo que dictan esta sociedad de consumo. Y para ello el diseñador gráfico debe creerlo, debe vivirlo, desde su equipo de trabajo, su equipo de comunicación, los materiales que utiliza, la calidad de sus productos. Su postura ante la sociedad lo refleja en su trabajo. No va más allá de un resultado inmediato y sólo espera una respuesta, el consumo.
Según Paul Mattick, basado en Ernest Mandel, el consumo, constituye, la forma más pura de capital que haya surgido, una prodigiosa expansión del capital hacia zonas que no habían sido previamente convertidas en mercancías”[4]. Entonces ¿sería posible afirmar que el diseñador gráfico posmoderno es producto de esta época? "las ideas posmodernas sobre el diseño se han generalizado con propósitos comerciales, convirtiendo productos eficaces, económicos y accesibles en manifestaciones inútiles, caras y elitistas"[5]. Él, al igual que la mayoría del consumidor posmoderno, consume no porque lo necesita, sino porque lo desea. El diseñador es innovador natural, una víctima fácil de la innovación tecnológica e innovar para él es utilizar la técnica por la técnica misma, hasta llegar a exagerarla (la tecnología) si se pensaba que la tecnología era para satisfacer las necesidades primordiales del ser humano, esta época es diferente, ahora ésta se vuelve sueños de fantasías y anhelos que el diseñador gráfico publicitario pone ante nuestro "apetito del deseo". Entonces ya rompemos el significado útil de las cosas Fedric Jamenson dice en su libro El posmodernismo que hay una ruptura en los significantes y el verdadero uso de los objetos. Es más importante significado del objeto mismo que su uso.
En ese estado encontramos el discurso propagandístico político[6], donde se integra las relaciones de la imagen diseñada con el pensamiento político y, en muchos casos, con fronteras ya muy diluida en Latinoamérica con la publicidad, donde los políticos ya forman parte de las mercancías obteniendo como valor de compra el voto.
Ambos discursos plantean un compromiso superficial con una sociedad consumista y competitiva dejando a un lado el ya poco compromiso que tenemos con la sociedad y el mundo real a los que nos debemos.
[1] VILCHIS, Luz del Carmen (2007). Reflexiones sobre el diseño: proceso metodológico como proceso de interpretación.
[2] HESKETT, John (2005) El diseño en la vida cotidiana. Pg 98
[3] MARTÍN, Fernando (2002) Contribuciones para una antropología de diseño
[4] "Ernest Mandel’s Late Capitalism", por Paul Mattick, (1972)] pg 60
[5]. HESKETT, Op cit. Pg 58
[6] VILCHIS, Op cit
Uno de los discursos muy representativos del diseño gráfico es el discurso publicitario. En esta área, cuando se decide diseñar un mensaje, las preocupaciones principales son: la idea principal para persuadir al usuario de comprar una mercancía, los medios que se utilizarán, los soportes, los materiales, nada que trascienda esta disciplina para detonar preguntas como ¿la publicidad es para el bienestar del consumidor? ¿qué pasará con los desechos de los materiales que se utilicen en su difusión y distribución? ¿Cómo contaminar menos en la producción de ésta? ¿Soy parte de un sistema que repercutirá en otros sistemas?
Jorge Frascara en su libro "Diseño gráfico para la gente" nos dice:
"La descontextualización del diseño de comunicación visual y la frecuente concentración de la enseñanza del diseño en la creación formal han empujado a muchos diseñadores a una práctica concentrada en la búsqueda de un estilo, donde las dimensiones de la moda han tomado el centro de la escena, transformando la práctica en un campo de auto-expresión y placer estético".
La publicidad, actividad muy representativa de esta sociedad consumista de estilo y "buena posición" (entendiendo a la publicidad como un concepto adoptado por la mercadotecnia), lejos de difundir y promover un mensaje lo manipula de manera tendenciosa y poco ética; casi podría decirse que esta en el límite de la ilegalidad por sus practicas en ocasiones agresivas con el receptor-consumidor. “Tan arraigada esta la influencia de estas técnicas que los límites entre imagen y realidad a menudo se vuelven borrosos[2], incluyendo la ética.
Y ¿qué es la ética en un mundo neoliberal, donde las garantías, del estado y de la sociedad se han hecho aún lado? Esta tendencia no sólo económica, sino también social, en una comunicación de masas, no dejan más que entregarse al va y ven de esta marea de consumo que nos lleva a donde le plazca.
En este sentido les dejo dos preguntas: ¿Es así como debe regirse el diseño gráfico? ¿El diseño gráfico es una mercancía originada de otras mercancías? Los intereses van más allá de la comunicación certera y eficaz, Martín Juez comenta: "el diseño es una creencia: un modo de vinculación intangible entre los miembros de una comunidad, entre sus deseos, su pasado y sus proyectos comunes"[3], y va hacia lograr que el receptor piense, actúe, y se conduzca por la vida de una manera y un estilo que dictan esta sociedad de consumo. Y para ello el diseñador gráfico debe creerlo, debe vivirlo, desde su equipo de trabajo, su equipo de comunicación, los materiales que utiliza, la calidad de sus productos. Su postura ante la sociedad lo refleja en su trabajo. No va más allá de un resultado inmediato y sólo espera una respuesta, el consumo.
Según Paul Mattick, basado en Ernest Mandel, el consumo, constituye, la forma más pura de capital que haya surgido, una prodigiosa expansión del capital hacia zonas que no habían sido previamente convertidas en mercancías”[4]. Entonces ¿sería posible afirmar que el diseñador gráfico posmoderno es producto de esta época? "las ideas posmodernas sobre el diseño se han generalizado con propósitos comerciales, convirtiendo productos eficaces, económicos y accesibles en manifestaciones inútiles, caras y elitistas"[5]. Él, al igual que la mayoría del consumidor posmoderno, consume no porque lo necesita, sino porque lo desea. El diseñador es innovador natural, una víctima fácil de la innovación tecnológica e innovar para él es utilizar la técnica por la técnica misma, hasta llegar a exagerarla (la tecnología) si se pensaba que la tecnología era para satisfacer las necesidades primordiales del ser humano, esta época es diferente, ahora ésta se vuelve sueños de fantasías y anhelos que el diseñador gráfico publicitario pone ante nuestro "apetito del deseo". Entonces ya rompemos el significado útil de las cosas Fedric Jamenson dice en su libro El posmodernismo que hay una ruptura en los significantes y el verdadero uso de los objetos. Es más importante significado del objeto mismo que su uso.
En ese estado encontramos el discurso propagandístico político[6], donde se integra las relaciones de la imagen diseñada con el pensamiento político y, en muchos casos, con fronteras ya muy diluida en Latinoamérica con la publicidad, donde los políticos ya forman parte de las mercancías obteniendo como valor de compra el voto.
Ambos discursos plantean un compromiso superficial con una sociedad consumista y competitiva dejando a un lado el ya poco compromiso que tenemos con la sociedad y el mundo real a los que nos debemos.
[1] VILCHIS, Luz del Carmen (2007). Reflexiones sobre el diseño: proceso metodológico como proceso de interpretación.
[2] HESKETT, John (2005) El diseño en la vida cotidiana. Pg 98
[3] MARTÍN, Fernando (2002) Contribuciones para una antropología de diseño
[4] "Ernest Mandel’s Late Capitalism", por Paul Mattick, (1972)] pg 60
[5]. HESKETT, Op cit. Pg 58
[6] VILCHIS, Op cit
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